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他是如此貪婪，想把這個世界提供的氣味統統據為己有。唯一的標準就是，那些氣味應該是他前所未聞的。

看電影的感覺好像古早風格的書，偏執又純情，人有時候做出外人看起來特別瘋魔的事情，支撐的點可能是很單純原因。無法想象後麵還會怎麽發展，發展到森林裏那段，就已經失控了。

鬱悶啊，下了A，B兩個文件，沒想到還有C，結局看不到了

4.5 敘事碎片化，成了他之後的主要敘事特色，時空公路片，在一個鏡頭裏變換時空，之後的《尤利西斯的凝視》大成，畫外空間的使用類似安東尼奧尼，“要政治的拍電影”，喜歡海邊戲劇段落，右翼分子從酒吧裏出來，在街上列隊前行唱歌，從街道的右邊唱到街道的左邊，時空在此時變化，來到了52年保皇派獲勝。雪地抓雞和流浪劇團後來也被應用在《霧中風景》，最後一幕時光回到39年，所以成員站在一起，像是謝幕，又像是幻想中的團聚，安哲不是時間敘述，是時空敘述的天才。中國觀眾對希臘曆史的共鳴少了，但是會被流浪在希臘動蕩歲月裏的劇團所觸動。

片子也不是特別的難懂，看看解析故事還是能串起來的，薑文與陳馮張還真不一樣，他起碼腦子裏還是有點東西的，有些題材故事他也敢玩，這片要是換了別人，估計就完全亂套了，片子的色調與光很有感覺，奇幻又幹淨朦朧，其實整部片子的始作俑者說來說去還是薑文！