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人物塑造有很多值得學習的地方，但是整部電影好像也僅止步於此。劇作更像是戲劇作品，很久沒有在電影裏看到如此清晰的情感遞進：一個人如何一步步被逼迫以至於最終走向反抗。固然這種設定實際是對外部社會的隱喻，但電影格局還是太小，也沒有什麽深刻的東西值得討論。

對我來講全片最大的懸念是花壇到底是個什麽妖怪，沒想到他隻是有綠色的血而已……

一個懦弱渣滓的人和另一個無賴渣滓的人的故事。為什麽有人會著眼社會渣滓拍電影，兩個沒道德的人，兩個弱智的人。越看越氣。

1.即第一部的宋康昊打醬油以後，河正宇大哥也來打醬油。2.老導演夫妻的行為真是震撼。老導演看到漂亮的女人，然後就說要去睡了，臨走拍拍女生的頭。前腳剛走，女學生就去洗手間。然後傳來呻吟聲。老導演妻子直接和學生睡，被抓奸也不怕。問問為什麽？也是坦然：你年輕，我寂寞。不過，沒事兒。我不怕。看看男主，嚇得～

#犬舍驚魂#中譯名就應該遵循原名叫《狗男人》，一個懦弱至極卑微到不如狗的男人，在意大利荒蕪破碎的城郊，用自己信奉的“江湖道義”為朋友頂包，又為“理所應當的份子錢”錘爆兄弟狗頭，所謂行旅遠方和父女柔情，都隻是為冰冷內核先行勾勒的毛線金邊。但是除了出色的視聽語言，和男主角因為劇本問題導致情感斷裂，被迫催生出的生動表演以外，這部片子依舊乏善可陳，所以我全部的吹捧都要給躺在冰箱裏行將就木而複活的小黑狗。對於馬提歐·加洛尼來說，前有《格莫拉》西西裏黑手黨社會文化狀況調查，後有《故事的故事》全景式中古暗黑童話的視覺奇觀大覽，《狗男人》隻能說中規中矩，還不如《天注定》裏濤濤不動如山的二十個嘴巴子來的熱血沸騰