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好萊塢畢竟理想，美少女線下依然是美少女，所以你才能回到現實。在工廠裏，我曾聽到幾個年輕的流水線工人認真討論著“團隊合作”，細一聽，是在講遊戲。我想對越來越多人來說，遊戲和網絡才是“回到”的地方。比現實的關係更提供歸屬感，比現實的工作更滿足效能需求，比現實的你更不像機器。

是加繆小說裏多見的“異鄉人”，法國人認為他是阿拉伯人，而阿拉伯人又認為他是法國人，出生於阿爾及利亞，父母卻都是西班牙的安達盧西亞人，他的父母給他起的小名叫蝸牛，蝸牛的家都在自己背上，他是意大利戰役中的少校，昔日親密的戰友被法國官方定性為叛黨，他自己則被戰友扣押為人質，人性的囚徒困境讓他決定放棄對“家”進行定義。無根之人不僅家是沒有根的，信仰、政治傾向都沒有根。身份認同的偏差和文化歸屬的漂移讓他持有一種普世的善念。所有的二元對立和非此即彼都意味著武力和屠殺，是對人性的扭曲，所以他拒絕常規的討論框架，去尋找價值的共通性。而犯人向法國司法部門的投案自首，同樣是避免家族內部喋血不止的複仇。他們是一起追求正義的同氣相求，與誰是押送人，誰是囚犯並不相關。加繆小說裏的人性幾乎可以穿透所有的書和電影的表象。

看電影的過程中真的就感覺自己在打遊戲，它的主題是遊戲，全片的關鍵也是遊戲裏的通關和彩蛋。看完真叫人大呼過癮，欲罷不能。好想遊戲再來一局，看來要二刷了。

比起維斯康蒂那部平淡無奇的《局外人》，這部根據加繆短篇改編的作品還算是成功，畢竟原著同為古典主義架構。“還原”在前五分之一處已經完成並對故事的最後一部分進行大量延展，借用西部類型片的形式。看似你有多種選擇但實際上你隻能選擇一種。永恒的異鄉人在自己的國家漂泊。

我知道他在講什麽，但是看不進去。