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犯罪故事要有點小幽默在，有點留白比較好。喜歡毛邊書的要素。女主角的人設在黑色電影裏麵算非典型

精致而迷人的《鬼火》是一個曆史幽靈於當下最為殷實的寫照，它以觀察者和記錄者的身份在這個冰冷又無趣的世界裏恣意穿行。男主角是一個無法通過「努力去愛」而將自己的漂浮狀態轉化成「此在」的人，按海德格爾的話說，這是一個失去了時間性和找不到存在感的人。他一廂情願地愛著某樣東西，於是，這個厭惡移情別戀的男人隻能被定格在某個時間節點上。馬勒這部遊蕩於《太陽背麵》與《歡樂屋》之間，講述存在主義危機的作品受到文青與知識分子的青睞一點也令人意外。因為男主角抑鬱寡歡的虛無狀態同是他們的精神困境，底層勞工抑或上層階級都不會患上這種名為「無家可歸」的心理疾病，令人沮喪的幻滅感隻在中產階級之間蔓延、傳染和流行。於是最後一槍對於死人是種恩賜，對於活人卻是毒藥：誤食它的人會將這部浪漫主義批判作品當做一劑懷舊傾向的精神鴉片。

意境拉滿，劇情也很棒，但所有武打動作都是在玩跳床啊……一個觀察，男人是無欲則剛，少林武功登峰造極，但永遠心懷天下，女人是放下責任感（扔掉孩子和男人）才能擁有自由。孽緣已盡，太酷了。逐利者不信神鬼，佛為蒼生祭肉身。

這部戲如果是中國拍，隻能得更低分吧。首先它的畫風非常的潦草，最開始木蘭教小朋友那段堪比國產不成體統的動畫畫風。其次這就是一個西方故事，包裹著並不合適的東方外殼：李翔的父親才過世，但凡有一點中國的孝的思想，也不會在這個時候結婚吧？而孝還是上一部大主題。三個公主爭取戀愛自由，嗯，這挺好，但是在這個題材下有點怪。和親的關鍵是大量財物的賄賂吧，結果隻有三個女的。

承認確實經典，也承認冗長的鏡頭讓我鬱悶和犯困。