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機位依然是固定與平行移動雜陳。陳舊的紐約，街頭巷尾，人流樓宇，地鐵車廂，一律落灰蒙塵色調暗沉；母親的來信念白，在移動的鏡頭中，與城市運行的喧響合流，偶爾被大音量掩蓋。過後母親繼續訴說她的願景，對女兒一人的親昵的表達，沒有新鮮事的生活的概述，渴望收到下一封再一封更多封來信的渴望的直白訴說，比信末老套的示愛祝好更讓人共情女兒所承受的情感的負重。

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招人喜歡的女孩啊。然而導演竟然說自己喜歡Lady Bird？？

每個人生階段都會遇到不同的人，不同的人都會在那一個階段完成他的使命後和我們各奔前程，儘管萬般不捨，但總要放手向前。這部片不僅適合小朋友看，也適合家長們看。真正愛你的孩子，到一定時候就應該讓他出去奔跑，而不是自始至終抱緊不放，放開也是一種愛。

紐約街頭的環境聲與冰冷的讀信聲相疊加，模糊了“作者”與“攝影機”的邊界。書信往往象征著一種與渺遠文化溝通的途徑，然而在阿克曼近乎遲滯的固定鏡頭下，語言被橫亙在眼前的城市阻絕。“我”是斷裂的：沉睡的人們、行人、建築、廣告牌、霓虹燈、紅色的轎車、牆、另一麵牆，它們化作千萬夢的碎片，伴隨著與紐約地鐵從未改變的巨大噪音，淹沒了家鄉的消息。 阿克曼無法代表紐約，但鏡頭中七十年代的紐約卻圍繞著阿克曼展開。於是，當羞羞成人漫画隨她一同離去時，偌大的紐約無人說話，隻有陣陣鳥鳴。空氣很濕，霧暗雲深，攝像機仿佛也淚眼婆娑。