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“表現自我的方式——通奸和自殺。”恐怖的時代。

把詭異發揮到極致的情欲片。

戲劇節點無特寫 人物抒情從不正麵鏡頭 構圖保持曖昧 觀眾自己發現人物關係 茂兵衛對夫人的暗戀被導演隱藏的很好 茂兵衛問夫人她親戚來了是出了什麽事的那場戲 導演用全景鏡頭 人物都是側麵，保持社會距離，並且一鏡到底，如果這時候切一個茂兵衛望偷偷望向夫人的特寫，那觀眾就立刻明白了，但導演沒有，他不希望在開頭就交代清楚人物關係，隻從對白與劇情中稍稍顯露，保持了這種“關係”上的曖昧性，也塑造了茂兵衛這個角色的懦弱的一麵，再看在湖中表白那場戲，茂兵衛表明心意後抱住了夫人的腿，太卑微了，夫人撲向他，接著導演沒有匹配茂兵衛的動作，而是鏡頭向右後方拉讓茂兵衛的臉從側麵變成後麵，這樣一個遠景調度立刻讓茂兵衛這個人物的無力感顯露無遺，促成假戲真做的積極主動因素都是夫人的人物動作，也暗示了悲劇的結局。

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借年輕藝伎之口喊出了一聲對日本美學的懷疑，雖然溝口畢生都在表現著這被懷疑的美。