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導演給自己的那些鏡頭都好沒勁兒啊我暈了

跟這部劇一比，對不起青春那邊高中生們的戀愛關係簡直就是小孩子過家家的水平。（全程高能加各種神經病，我的三觀又刷新了）

第一張麵孔，鄉下人的淳樸、規矩、愚昧、封閉，村民向遠道而來的遊客致以熱烈的歡迎，卻立下屬於自己的規矩，阻止身邊的人走向遠方 第二張麵孔，城裏人的冷漠、自私、理性、自由，他們打著同情的旗號闖入鄉村，卻從來沒有真正對女孩的苦難感同身受，所謂的同情隻是為了收獲道德的讚許，滿足自己泛濫的、狹隘的、居高臨下的同情心 第三張麵孔，屏幕前的羞羞成人漫画，羞羞成人漫画看著被剪輯的電影，被報道的新聞，誰有資格評價這一切呢？

時尚的行走中，有放棄有得到，也許別人的眼光很重要，但日子畢竟是自己過的，who care?管她的，過好自己的日子

情節、結局、結構幾乎照搬through the olive trees，但沒有任何超越；唯一新穎的是這部片裏看到了不被膠片捕捉的伊朗村落、不再失真的村民的咬詞，似乎打破了阿巴斯電影裏營造的那個詩意的“伊朗”，與村民欲言又止的談論政權禁止導演出國……也許試圖在戳破伊朗新浪潮的麵紗，給人們呈現一個相對現代的伊朗。但在探索怎樣與數碼高清時代相處的伊朗導演中，居然還是老一輩的馬克馬巴夫做的好。伊朗新浪潮後年青一代的導演能怎樣繼續偉大的電影傳統但同時不複製黏貼，也不成為歐美主流電影觀眾異國風情的消費中心，也許是麵臨的挑戰。 / 被新浪潮影響的年輕導演們未來在哪裏？？？？@伊朗@法國@台灣