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沒有大猥們說的那麽難看。這本來就不是寫實的作品，而是用超現實的手法表達“首爾折疊”的主題。至於被廣泛吐槽的富人不會這麽單純或者說低智，也沒有經科學統計的數據證明誰對誰錯。我在現實生活中接觸到的富人，在某些方麵確實頭腦簡單到離譜。我一個律師同行曾感歎說：他做律師最深的感觸就是，想不到社會上有這麽多的傻瓜這麽有錢。

看完有三年了，到現在都記得打鼓那一段。

麵對階級差距，李滄東和奉俊昊交出了兩份截然不同的答卷。兩種方式照見韓國電影的兩種麵相：前者用文學性建構神秘的氛圍，後者則用娛樂性打通商業的邏輯。 必須承認這是一個類型片範式般的存在，並且依然充滿了奉式風味。以雨夜戲為代表，情節反轉的密度之高，簡直令人目不暇接，對空間的掌握以及場麵調度的能力，也儼然是大師氣象。 從始至終享受其中，但最後沒有受到震撼。覺得這個家庭所呈現出的力量感是不如《漢江怪物》的，人物依附於共同體而存在，最終的崩潰式結局也沒有在混亂中導向頓悟。這次，宋康昊的麵孔未能折射出奉俊昊電影的全部能量。也許是這個時代的傑作，但不是他的最高作。

雖然片子是在講自信啊，認識自己啊，自立自強啊這些。但是我看完隻有一個感覺：大家都去談戀愛吧！找個溫柔可愛善良的妹子一起去探索這座城市啊！啊！談到世界充滿愛吧！！！啊！！！

奉的作品看來看去還是《殺人回憶》最野，也許是這幾年越來越被資本同化，不但要給電影節圈看，還要給英語主流觀眾看，非常寶貴的粗糲質感沒了，打造出的是一個個整潔光滑的產品，表達過剩而後勁不足；不管是《雪國列車》還是這部，階級批判拿給歐美arthouse本身就有些諷刺。除幾重高低空間指設、開頭結尾重複半地下室的窗戶（通往高處的希望？）、風景石的重擔等種種顯而易見的設計，另一重是不斷出現的軍事元素（和美國舶來），從三八線、兵役、摩斯密碼、對講機、地窖、如艦隊般擺放的桌子、原住民扮演遊戲，到如同諜戰計劃般滲入上層家庭、準備生日派對，一方麵房子變成陰謀、機密、獸性、廝殺、藏匿的戰場，一方麵是朝鮮、美國、日本無所不在的地緣威脅，感覺這個角度可以再仔細想想。