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本以為是一部關於多重人格心理治療的故事，一切源於心理疾病患者全部的幻想（《致命ID》）。更恐怖的是這是一場循環播放的夢境，主角明明從夢境醒來又在一個電話裏趕往夢中之地。 5個靈異驚悚的小故事被串聯起來。鏡中的世界看久了就像一直注視著水上蕩起的波紋，真的會有一種置身別處的感覺，這種心理感覺被運用到了電影裏。腹語者和木偶之間關係互換。每個故事都和主角最後階段的崩潰和幻想聯係起來。

【C+】同樣的碎片化敘事在《踏血尋梅》裏是生效的，因為剪輯從頭到尾都有非常清晰的道德指向，並一路裹挾觀眾衝向末路的死與新生。但在《風再起時》裏，這種敘事又難以成立。梟雄式的時代劇必然是幌子，內在仍是近乎空蕩的格調，竭盡全力用影調渲染所謂的“私人情緒”，可依舊是靠著演員魅力來粗暴取代角色的本真。香港電影對翁子光而言隻是一道容器，在這個過程中他隻是一昧向內傾瀉自己對不同類型的喜好，並不斷效仿王家衛的皮囊（絕對是刻意的，幾乎未曾考慮任何血與肉的填充），與導演前作相比徹底墮落成了矯情的精美雞肋。但仍然有非常精彩的局部——比如南江緩緩敘述自己在抗日戰爭中的往事，影像終於作用在了實處，光就這個段落已經足以秒殺《無名》全片。

一點都不恐怖，話癆片，最後十分鍾暴強。以後別提什麽諾蘭啊結構啊環形敘事啊之類的，人家1945年就已經玩剩下了的。各種細節細思恐極啊，各種被後世借鑒，牛逼。四星半

城市史詩意義上可以值這個分，許冠文英文演得挺好，春夏也可以

這種片拍出來就是供人抄襲的