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與韓版相比，差的太多。 人物在流水賬的故事裏絲毫沒顯出什麽個性。日版的翻拍著力於情懷和複古，這點做得不差，但是對於中國觀眾來說可能就並沒什麽加分了。 歌沒那麽好聽，演員也沒有原版討喜。不過重看這個故事還是感觸蠻多的，長大以後你未必會成為你想成為的人，曾經說好不分離的朋友也不一定會在一起，現實需要你自己長大，電影替你把最好的回憶留住。

黑澤明說成瀨的短鏡頭很碎但是經過巧手剪輯十分流暢，你覺察不出短鏡頭的連接，這這部電影中我感受到了這份流暢。 國影重視情節，不重視人的本體，農民是主角但某個農民不是，橫向比較《人生》更重情節，日本庶民劇更重視人的生活環境層麵的現實主義。 日影經典所有問題根源總是歸結到戰爭，直接或間接。 加山雄三英氣十足頗有男子氣概，跟高倉健、三船如出一轍，日影的男性選角十分健康。 最後分離的一刻，你忍不住跟著傷心！ 筆記： 西式現代工業模式和東方傳統作坊經濟的博弈，人類本能情感和既定道德倫理秩序的衝突；依舊是隱忍的女性如何在愛意覺醒後的苦苦掙紮，讚美火車空間的運用——因暫時脫離「家」的束縛而首次綻放的從心笑容。 如果說阿莫多瓦擁有西歐風情女郎的烈焰舞步，那麽成瀨巳喜男就是東方傳統女性的靈魂放映機。

【C】預告即highlights。後半段可以砍個15-25分鍾

國內千篇一律的錐子臉，日本也不再見這般如大和撫子的演員，倒是半斤八兩。其實都是迎合大眾的時代審美罷了。

阿祖收手吧，外麵全是跳樓女孩