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第二個故事更令人印象深刻。馮玉華的母親太慘了，這也許就是舊時妓院的常況。底層的人隻能被不斷壓榨，命不是命。從第一個故事稍微看得出，李翰祥導演還對佛學禪宗有點心得，可不隻是了解第二個故事裏常出現的乞丐快板兒。

很多文藝片都是靠台詞和畫麵以及無望又糾纏的情感撐起來的，絕望赴險孤注一擲的青年，追隨他和他追隨的女人，最後是死亡和別離升華了情感的質地。同樣是劇情鬆散的類型，會更喜歡第一部那種單純的虛度時光，這部套上彎彎繞繞的病毒、凶殺、偷搶的情節，沒有起到該有的效果，還顯得格外幼稚可笑。還蠻希望能對STBO這個病毒多一點筆墨的。

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一部關於速度的電影。所謂“犯罪”“科幻”僅僅是卡拉克斯對於情節劇的反諷，影片的重心在於戀人絮語以及無因的青春反叛。到處可見新浪潮的影子：跳切、快速淩厲的剪輯、人物無因的奔跑、極端傾斜的俯仰拍攝、抽幀，這些組合在一起構成了影片的速度感。而影片中大量特寫與中近景鏡頭被組合在一起，遠景鏡頭的缺失造成了空間的混亂，與速度感一起不斷衝擊著觀眾的感官。 “人工棚拍”式的老舊巴黎街景占據了影片的背景，身穿紅黃藍三色的安娜、亞曆克斯、麗斯顯得如此突兀，與馬克漢斯格格不入。正如代表著新浪潮的馬克他們殺死了代表好萊塢的美國女人那樣，最終亞曆克斯死去，安娜奔跑著逃出馬克的懷抱，宣告著新浪潮的褪去以及後新浪潮的到來。

小時候覺得蠻好看的，現在劇情有點忘了的說