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【中國電影資料館映後導演見麵活動場】沒想到現在看著已經非常主旋律的片子，當年竟然因為人物（顧維鈞本人之後被定為戰犯）和手法（“我的”，個人微觀視角）而引起了些爭議；還一個沒想到是據說本片曾請教著名駐外大使吳建民外交方麵的問題，他的建議就是本片的主題“弱國無外交”。片子本身給我最大的感覺就是…把陳道明拍得太帥了，尤其是平行剪輯名場麵那兒，想不出為什麽讓“顧維鈞”彈鋼琴（映後黃導說的，是陳道明想彈鋼琴了…）。對了，這個映後我真應該全錄像的，太逗了，沙丹作為主持人想問出些幹貨，而導演就把這個機會當作個人宣傳了…

3.5。每場戲都蠻靈光，但剪得有點缺氣口，就從靈光乍現溢成靈光泄漏了。生活流靠清亮配色和質樸表演撐起，堪稱點到為止的蕾老師哭戲大賞，每次情緒都好準。直到十幾分鍾才擁有姓名的女主，作為兩種語言/兩段情感關係的中介，在愛中尋到自己的位置才能邂逅晨光。一開始不太接受這個有點全自動大團圓的結局，但細想也是唯一可能的無解之解了。

顧維鈞真是一位令人佩服的外交家，在國力衰弱麵對強國時，能挺直腰板說不，真的很不容易。“中國不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷一樣”。片子拍得一般，但多顆星給這段恥辱的曆史。

不再是追求凝滯、靜止，想要使人煎熬的塞拉，而是《堂吉訶德》，是阿彼察邦的人與自然關係，是拉皮德的局部動作，甚至是洪常秀的結構。他為Bora Bora注入了生命，觀察這具機體上的寄生物如何在威脅來臨時奔波和自救，一部神秘、廣博、完全顛覆的作品。20年代目前的最佳。

腦內不斷飄過彈幕“什。麽。鬼。。。”我覺得我還是不要輕易嚐試這類法國人的東西……