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在這部電影中，刺殺肯尼迪原因似乎變成了一個仇視社會的偏執狂憤青，為了反對資本主義而支持共產主義，所以去刺殺肯尼迪。在他的眼裏，他是為了保護共產主義，就像在發動二戰之前，刺殺希特勒一樣。 這種嚴肅的曆史素材，其實不應該做什麽改編。

偷情時斑駁的暗色調光影恰好烘托了這種隱晦且逼仄的地下戀情，攝鏡的平鋪貫穿，異於常規的細膩調度，推移鏡頭的柔和感，直麵叩問亞洲圈同誌的倫理困境。記敘頗具許鞍華的方式，這種日常生活家庭戲調度讓人回味當年的香港“新浪潮”風格。語調克製而隱忍，試圖獨立的露頭情緣仍然隻能是限製在現實環境（家庭責任、社會倫理、兒女眼中）下的點播，所以最後還是求而不得的痛苦，氛圍上盡是不可說的哀愁。在東方語境下，難言的情感必然時刻掌握分寸感，隻能感歎太保、袁富華二位掌握感太好了，甚者李安《斷背山》裏的男男戲也不過如此。近幾年香港曾經稱霸亞洲的商業電影黯淡無光，倒是人文片愈發奪目。7.9

沒懂為什麽故事跳得那麽厲害，幾個片段顯功力，但整體太散，最想拍的，往往可能拍不好。

不同於荷爾蒙爆棚的小鮮肉基情，每每想到兩個滿臉皺紋滿身贅肉的大叔赤裸擁吻的畫麵就不忍直視，卻不曾想這部《叔叔》拍的如此自然到溫暖細膩。電影看似在說愛情，實際說的更是延伸而出的生活，以阿柏和阿海的夕陽戀作引，日常家居煙火氣的細節流淌中滲入到兩人內心對世俗眼光的顧慮以及親情的牽絆。阿柏會因肉體出軌而對妻子愧疚，最後選擇了為家人而活，阿海擔憂無法給兒子交代不會選擇入住致力半生的同誌養老院，阿柏的妻子和阿海的兒子都察覺到了他們的異常，卻不會輕易捅破那層薄紙，這不就是最典型的東方傳統家庭真實寫照。比起出走半生歸來仍是少年，更真實的卻是出走半生歸來不發一言。

如果單看講述這件事情難過的話，好像倒也完整，隻是重複性的片段太多了。另外，lee的太太是gossip girl裏的壞姑娘。