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盡情舞蹈能暫時忘卻悲傷嗎；男明星那段令人心碎；瑪西娜是天才；我不相信上帝，我相信人。費裏尼不需要苦大仇深，悲傷在各種生活細節的描摹中自然流露，於是觀者黯然，而瑪西娜仍然保有天真與希望。

好看啊，性別角色看著也讓人舒適，最後地震想到311，然後災難麵前大家的合作又想到新冠，即使是到了2020，電波也不要停啊！

這部電影最大師的地方，首先在於敢於表現女演員的活潑樂觀和她低微身份的反差，用喜劇的手法描繪了一個巨大的悲劇；其次在於，觀眾對於結局的期待一直是等著女主被暗殺推下山崖，但導演仿佛已經預判了觀眾的預判，偏偏不讓事情發展得那麽極端，反而繼續讓女主角痛苦地活下去……在這一刻明白了意大利新現實主義的偉大之處。

太無趣，爛俗傳記雞湯電影。

#2023.2.18小西天 影片映前遇到了戴錦華老師！ 精彩程度甚於久負盛名的《流浪藝人》，安哲極具張力的天才之作。希臘內戰結束後葬身雪中的遊擊隊員是關於左翼革命失敗的直露象喻，而圍獵他的正是影片中這些蠅營狗苟的變節者、資本家和投機政客。遊擊隊員蓄須赤足、胸纏子彈帶的遺體令人想起切格瓦拉那張極知名的照片，安哲讓特寫鏡頭從平齊於雙腳的位置緩慢上搖，構圖方式近於曼泰尼亞的《哀悼基督》（不知道是否啟發了薩金塞夫的《回歸》？）。影片以超現實的方式在狹小布景內舉重若輕地交疊著多段時空，環繞長鏡的場麵調度簡直讓人歎為觀止。當然，還有那個極其安哲的、美麗而憂傷的長鏡頭：連綿不絕的船隻擎著紅旗、沿著河流沉默地行進，死去的遊擊隊員們重新叩開房門。就像《極樂迪斯科》裏那個燃燒的標語，“總有一天我會回到你身邊。”