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想看更多的對比，比如異性戀和同性戀影像中的人物關係對比，男、女導演下的人物關係對比等等，而不是女性鏡頭一味地堆砌，再將之籠統歸因為男權社會。 謾罵、標簽化、對立化和極端化另一個性別沒有任何益處。一旦標簽化，就已經陷入那個想要掙脫的文化符號體係中了。一旦陷入謾罵與蔑視的狂歡，就已經和你的敵人別無兩樣了。 一味想要打破未曾考慮如何重建，將同樣的走向自我毀滅。

三星就給黎明和周慧敏的顏值。

Sundance2022第4部紀錄片也是迄今為止最好的一部，想要把所有人叫起來熬夜看的程度。lecture的形式以及每部clip都由Nina Menkes自己坐在通常“男”導演坐的位置凝視一遍，這樣的呈現正是deliberate且precise的選擇。分析的影片資料的選擇也非常diverse，不僅覆蓋了intersectionality甚至用種族關係作為例子點出了鏡頭語言不公的本質——與性別無關，隻與權力有關。近來我一直在思考，當一個人女權意識覺醒了以後，對性的想象怎麽從頭開始，這部片子真的是很好的解答。至於女性勞工權益和性騷擾文化的部分，這部片子本來就隻是講訴兩者與鏡頭語言的關係，如果要看社運曆史看《諸法皆變》就好啦。

精神不太集中，中途和粉老討論了一下，但還是很疑惑，待重看。似乎始終是車窗外的夜色更能擊中我。

明顯比第一季好很多，因為撒貝寧從飛行嘉賓升級成為了常駐嘉賓~