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7/10。阿克曼把家務處理成含有性壓迫和經濟剝削的含義，第一次嫖客按門鈴前，讓娜正在煮土豆，和嫖客回到走廊時她很快開燈，緊接瀝幹土豆上的水繼續正常生活軌跡，第二次由於性交的興奮，送走顧客後忘了開客廳的燈，同樣忘了爐子上煮的土豆和蓋好蓋子，直接去整理臥室、洗澡，重複的情節動作暗示性造成家庭秩序的混亂。湯盆和霓虹燈光成為妓女身份的象征，每當客人離開，讓娜把錢放進一個湯盆裏，閃爍的燈光打在餐桌後麵的玻璃櫥櫃上，母子吃晚飯一幕也伴隨閃爍的燈光，讓娜手邊若隱若現的湯盆掩飾了母親/妓女的雙重生活。最後一天讓娜回家發現姐姐寄來的包裹，接客前讓娜從包裹裏拿出一件粉色睡袍舉到胸前，外在得體的睡袍令讓娜厭惡肮髒的賣淫，誘使殺死嫖客，她隻此一次放鬆下來，坐在屋內陰暗的餐桌旁，身後那束燈光保留了內心殘存的一點體麵。

後麵的確有些崩，角色的塑造過於隨意，“人物”可不是注點水就能催起來的，那不叫飽滿——叫浮腫。雖然都知道“愛情來得太快就像龍卷風”，但你這不能一天刮三遍，不給人災後重建的機會。

她的電影或許就映在安娜旅程最後鏡頭，傳呼機不止，女性作為性與身份中承受者已犧牲太多，還要被無法自持孤獨的男性發泄，讓娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顧維持者和觀察者，前者承載太多真正必要而漫長卻被視而不見的心力，後者在在場影史或缺場逝佚的每個人曆史/內曆時中用不同新角度觀看世界和人的美與疾苦(安娜身份正是導演)；另讓娜並不全必要維持而有些過度自我強迫，但這是大斷裂後延宕生活時根本不敢停下以讓黑洞失序有機可乘的表現，哪個訪客看出？隻看美貌：這是安娜核心概念“遇別”在讓娜中一層。二層是攝機/觀看與讓娜遇別，從老片客體缺場敘事刺入真實時間嚴酷在場後揭示遮蔽的操勞，殘忍漫長讓形式感受成為強度而非僅廣延：一小個對位錯剪方才多震撼；三層再嘔出剪接遮蔽的更深在場時間：最不堪還不是操勞而是死亡般的執念。

看完電影興致勃勃地打開豆瓣看評分......現在的觀眾也太難伺候了......

半夜開始看，看完天亮了，中途停了兩次扣了扣手機。太嚴肅的！科長估計看過這個，才有《站台》好到可怕的最後一鏡；哈內克估計看過這個，才有《第七大陸》。