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什麽是真相，在利益麵前，所有人都在為自己的利益在編造真相，甚至真相在當事人記憶裏都已經模糊掉了····很戲劇但不電影，視聽語言還是停留在勺子階段，但張力卻拉開了。宏觀的看就是一個黑澤明的《羅生門》變體，微觀的看就是哈姆雷特的to be or not to be...

直白有力的家暴掙紮，勵誌暖心的生活重建。爾蘭來了一匹叫Clare Dunne的黑馬，從Abbey Theatre到NT到大銀幕，相比她紮實的舞台表演功底和編劇才華，左眼下的胎記不值一提。

舞台劇故事和女兒懷孕故事缺乏契合點，幾乎各說各話；影片核心偏向舞台劇故事，同一情節兩段人生，在絮絮叨叨反複把玩的故弄深沉下，略微涉及到一些當代國人的精神生活狀態，理想價值和世俗觀念衝突激蕩，真相和謊言泥沙俱下，荒唐和可悲如影隨形，致敬和諷刺兼容並包；人人皆有話要說，但人人都無足輕重，站立者歲月靜好，躺平者雲淡風輕。

既笑到豬叫 又潸然淚下 很有曆史意義的青春劇

彩蛋做這麽長，而且融入了非常關鍵的信息和表達，直接影響到了對電影主旨的理解，所有沒等字幕結束就走的人真的會錯失重要信息！陳建斌現在越來越有薑文的味道了，作為演員已然足夠出色，如今作為導演又充斥著極為濃鬱的表達，無論是內容還是形式都做足了味道！大量的台詞和場景都值得反複品位，有著極為寬闊的解讀空間。馬福禮起初缺乏自我，但是在和其他角色的碰撞中從而看到了自我，同時也不斷影響著觀眾對當年案件的判斷。片中出現的大量鏡中畫麵以及不斷切換實焦虛焦為故事的理解與闡述也提供了很多寓意，同時再借助話劇團排演的戲劇內外的融合與衝突充分探討了本我、客我之間的關係以及戲劇與現實的真真假假。誠如友鄰評論所言，這部電影的確可以品出回甘的滋味，陳建斌說要寫出像契科夫小說那樣級別的劇本來，有追求！電影也足以承擔這樣的追求！