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波蘭影展at大光明。哈斯的改編有某種現代性，敘事不再嵌入曆史（略去宗教、王位和殖民背景），而旨在完成自身的迷宮，電影比小說更突出“化裝舞會性”，表演就是麵具，帕切科的慘叫就是他的妝容，美術也是，在兩三個固定場景內，卷出了神鬼強盜騎士愛情各個類型，頗有“縫合”趣味，下半部的喜劇套娃既有莫紮特歌劇也有吉他布隆加的感覺。全片唯一呈現戴上麵具的就是阿方索本人（宗教裁判所的刑罰），這像是一種暗示，如同結尾的窗口鏡像，敘事是敘事者的麵具，引誘你，也反射你，用你完成它。

這是一部典型的現實主義土耳其電影，電影沉重而壓抑：行將退休的動物園長，在他職業生涯的最後階段，使勁渾身解數也未能改變動物園即將消亡，變成遊樂園的命運。國家機器和海外資本，國有的變為私企，時代的洪流如滔天海浪席卷而來，個人又能改變些什麽呢？所以檢察官的話是電影的精髓：沒人關心現實究竟是什麽了，人們想要的是結局，是超現實的東西。所以現實主義永遠是悲劇，而一旦超現實就可以逆轉為喜劇。

想起前段時間大家討論馬原的事情，但伊丹十三的語調顯得更加安寧與遲緩。作家在紅綠交錯的玩偶花園裏扮做園丁，自知無法撼動苦難和暴力的循環，就隻把它們吸納做文學的裝點。那種掌控和美化一切的權力恰巧源於永遠無法掌控的殘酷真實，通往外界且無法被疏通的下水道是消解這種權力的最佳隱喻。這種權力同時喂養出一位天才和一個罪犯，在輪回的生命裏強化那些醜陋與閉塞。殘酷的詩性，甜美與酸澀混響，終歸於流淌著的平靜生活。它拍得太美了，美到你都真的願意相信那些殘酷真的帶著浪漫的底色，所以那一刻你也成為了作家的附和，文學淪為了無數個謊言。從未有電影能給予我如此奇特的感受。

從頭到尾的窒息感，又是勸退我生孩子的一天。

話說這電影我看的是配音版..而且配音相當不靠譜.一會是配音一會是原版來著..故事就是一堆盟軍送一情報越過德國戰線唄.最後就倆人活下來了.我之所以看完..是因為話說這電影全是男人完了之間感情跟詭異麽..還是因為槍戰場麵實在讓人噴飯呢...呃...