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“我”坐在車內，時間的洪流如窗外的冷風在嗖嗖掠過，“我”以為自己在前進，實際卻是原地不動，孤獨地坐在一台電視機前，陪伴“我”的隻有腦海中不斷浮現出的人生走馬燈，它們太過真實以致於“我”竟有些分不清孰真孰假。“我”想停下來，結束這一切，回到自己的家中，在明天到來以前。可是啊，時間它不夠啦。3.5

希望能拍的有意義一點，將這類題材推向大眾，予以警醒！

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四星給演員，一星給配樂。誰不想躺在地上抽泣呢？有什麽是重要的呢？安藤櫻啊我的淚呀！

4/10。有無數情節點可以證明老清潔工是唯一主角，特別是腐爛和病理性的身體隱喻，散落著豬羊凍屍的農舍散發著腐爛味，清潔工像傑克一樣回避講述豬的死亡，厭惡母親在住宅外持續揮手和聚餐時笑容機械的病理性動作失調，他以隱形的姿態去控製自我夢境中的衰老和死亡，當他全裸著身體，有勇氣正視被蛆吃掉的豬的二次元靈體，與死亡和解，獻給自己一個諾貝爾頒獎典禮去藉慰達不成的理想。在時間和身份迷失的表現空間裏，露絲化身清潔工的感受，自己不斷打來的電話、寫不上的論文，靜止在屋內看著燈光忽然變化、男友父母的忽然老去，以線性的視角體驗周遭反線性的演變，隻有看見學校垃圾桶堆滿的冰淇淋時，“聰明”的觀眾才發現這場旅程是循環的噩夢。考夫曼又建立一個對話漫長、場景極簡的封閉敘事係統，把電影玩成了無聊厭煩、情感思路完全萎縮的智力遊戲。