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日本最漫長的一天，我看過最漫長的電影（兩周過去，從九月一直到十月），但還是覺得特別好。狂亂中在首相宅邸縱火的士兵、平靜隱忍的切腹表演、失去信仰從電話機牆邊緩緩滑下的身體、舉槍自決時的痛吼、怒喊著“為什麽終戰”時清脆掉下的武士刀，一切都在玉音放送的提示音響起時靜止了。平行蒙太奇所塑造的儼然是一場（國家意義上）盛大而又（對每個國民）痛徹的帝國葬禮，對傳統和信念的思索甚至有武士片的味道。戰爭狂熱、死傷觸目，抵不過曆史終究要日本吞下自己耕耘出的苦果。“比起死亡，更困難的是在在戰敗的日本活下去、重建它，不論這個國家未來的命運如何。”相關書籍說，本片將日本電影對8月15日意象的神話化推向頂峰，盡管它並非真正“戰敗的日子”，而是全國民接受戰敗結果的日子；日本人神話化8月15日來掩飾簽署投降儀式的9月2日。

用接近於海蓮娜的畫風拍了海蓮娜人生起伏和感情起落的最跌宕的幾年。

紀錄片不像電影。紀錄片隻能是現在的，或者從未存在的，那裏沒有未來。

雖然節奏緩慢，但卻看得如夢如幻，猶如一首小夜曲，在仲夏夜的晚上，輕聲哼唱，娓娓道來。不再有高概念，也無需聲光電，更不用小鮮肉，一切從心底出發，煥發出炙熱的生命力。

相比《帝國的毀滅》，可怕的大和民族更加狂熱和極致，仿佛為了保衛國家可以連國家都不要；阿南部長最後的切腹鏡頭比《切腹》更加經典。