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蔡大師的電影表現手法愈發極端化，而且又沒有了早年可以穿插的對比極為強烈的歌舞，所以對於腦殘粉之外，觀影過程是極為艱難的。

“我渴望向世界大喊出來，我靈魂的痛苦、我經曆的煎熬與所有的悲傷，但沒有人願意聽。 然後，一個好人來了，在他的電影裏刻畫了我所有的痛苦，我一遍又一遍看，那些人顯露出了邪惡的麵孔，那些玩弄他人生命的人的麵孔，有錢人看不到窮人，而窮人隻有簡單的物質需求，這就是為什麽我不得不在那本劇本裏慰藉我扭曲的靈魂。” “我不是在演戲，對我來說，藝術是你內心所感受到的經曆，如果一個人可以內化這些經驗，這就像托爾斯泰說的：藝術是一種內在的經驗成就了藝術家並轉達給他的受眾，鑒於我所體驗到的情感經曆以及貧困和痛苦，還有我的演戲愛好，我想我可能是一個能有效傳達內心世界的演員，假扮一名導演本身就是一個表演。” 感謝阿巴斯，感謝電影。忘不了結尾那盆紅色的花，和摩托車上的兩個人。

蔡明亮先生的影片是不能用快進來欣賞的，他很好的詮釋了形式即內容的要義。

我隻是一個小女生，這樣的愛情總能讓我心懷感動~

不隻是對人物和生活的凝視，攝影機用特寫和遠景剝離了最表層的日常狀態，讓演員徹底赤裸和袒露，更讓空間在情境的作用下展現出令人動容的美感。最神奇的是，常態和變態依然能足夠自洽地統一在“郊遊”的主題下。生命就是一場荒蕪的郊遊，充滿了無意義和“不準確”（蔡明亮映後所言）。最後一鏡不僅在考驗觀眾的耐心，更是用方法論和電影觀對影像所能抵達之境做探索。喜歡這一次的嚐試。#BJIFF9#