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未知死，焉知生。這得是一個看透了死生的導演才能拍出的作品。消耗了三十年的碌碌無為，死亡換得新生。走出桎梏，回歸普通人的喧鬧，體會陪伴的歡愉，不被理解卻已萬分喜悅。家庭理解與付出不對等造就的不幸。大事也成了他人功績，死亡成了談論。不可挽救的官僚體係。獨自吟唱作別

Mabel真的就是一個不折不扣的藝術家！！！創造力滿點！！！

電影以對城市大遠景的掃視開場，最後鏡頭落在古堡般陰森的公寓接入劇情，在結尾鏡頭突然又回到公寓的遠景，以此完成了一次首尾相連的轉變過程——城市喧囂以壓抑黑暗的建築物無孔不入地壓在每個人的生活中，家庭關係在社會的壓抑下得不到喘息，這種社會形態對個人的壓抑在電影中以邪教的形式實體化，整部電影就是羅斯瑪麗被社會異化的過程。開場她進入了代表著牢籠的公寓，結尾依然是那棟公寓，但是她再也沒有走出來。 波蘭斯基善於氛圍的營造，在背景與打光上十分考究，羅斯瑪麗始終處在壓抑封閉的空間裏，周圍所有人即便與她同處一鏡但總是在邊緣，次要的位置，而敘事主體一直跟隨羅斯瑪麗，所以任何人都無法與其建立信任關係，哪怕沒有一個恐怖刺激的鏡頭，也能時刻保持緊張的氛圍，這是不依賴於剪輯或引導的懸念製造。

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一個低頭弓腰言談卑微的人，他活著時，靈魂已經死了三十年，他孤獨地死去時，卻在價值滿足中得到永生。朝聞道，夕死可矣。從聲色犬馬的短暫快活中掙脫，背負使命涅磐重生的時刻，所有人都在身後應援高歌。 黑澤明打破敘事邏輯，悲涼卻又辛辣地呈現靈魂的複蘇和官僚體係的僵化。自古實事高層懶得做，底層做不動，當一人跳出來以螳臂隻身推動人浮於事的巨大官僚機器時，他值得所有白雪溫柔相送。少為碌碌無為找借口，春宵苦短，少女前進吧。4k修複。