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從正劇看成喜劇，陳柏霖痞帥太養眼了

第三部分是王兵版本的“鐵路沿線”，同樣無家可歸的人在鐵路邊用力的活著。有一條完整的父子線，看得到人物和內容。其他時候是用火車行走串聯的線索，結合整個“鐵西區”的內容，都遇到了急轉直下的情節，但是結尾又包含了新的希望。而這部雖然是三部分中最短的，但是整體還是顯得散漫漫長。

台灣風味還挺濃，沒啥營養罷了

曝光不足，逆光拍攝，燈光、白熾燈的眩暈，沒有遮光器，鏡頭上經常出現虹彩和漫射、散射的光線，摹仿了人眼看到事物的不清晰的畫麵。沒有打光和布景，沒有情節，沒有搬演，但是人物似乎都適應了攝影機的存在，某種意義上是“客觀記錄”的鏡頭。是貧乏的藝術，或劣質影像。聚焦於城市的郊區化，人類的工業化文明如何迅速在一個代際之中墮落，到處都是灰蒙蒙、霧沉沉的，新年的煙花、時裝，看上去都接近剝落，無法裝飾，人們的食物、衣物、家具、餐桌、椅子，都是灰色的，黑色的。迅速崩壞的工業係統，形成了不同於常態社會中工業或農業景觀的第三種景觀。這種現實不經過影像的記錄，就是無法被後人再認識的。即使當代人，看到現實中存在這樣的景觀，也感到自己被折疊在不同的時空。火車的轟鳴，移動，有幾段攝影機拍攝火車行進，占據車頭的機位，盡快前方

真實的破敗場景和李大師的華麗戲說擺在一起，滿滿都是混搭感。在對慈禧的刻畫上，比起傑作《傾國傾城》，在同樣妖魔化的思路下，晚年的李翰祥在麵目較之盧燕更為清秀和善的劉曉慶身上明顯傾注了更多的人味兒。