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這劇的創作模式大概是：編劇想到了一個好點子，然後給這個點子各種注水，抻成完整的一集（有理由相信《黑鏡》延續了這套模式）。雖然劇中不少的點子能讓你感到驚奇，但整體的故事質量卻良莠不齊、虎頭蛇尾。因此，這部劇放到今天，對鐵影迷與電影從業者外的普通觀眾而言沒什麽可看性。

#史記#關山飛渡的標誌性在於約翰福特把每一個角色都藏了起來，隨著故事發展，每個人在誇張或反轉，這就徹底打破了西部片自誕生以來的人物臉譜化的問題，人性撐起了角色，故事當然就更加飽滿。然後，第一次看到追逐戲裏在奔馳的馬背上跳躍，第一次看到前倒式牛仔決鬥。影史最佳片名之一！

啥亂七八糟的。。。這肌肉秀的哥尷尬症都犯了。。。

“若兩人彼此相愛就無妨了，對嗎？” “有些事是無法避開的。” “你聽到了嗎？你聽到了嗎？” “那號角聲。” Do you hear it? Do you hear it? 那個年代，古老又經典。酒吧，印第安人，奔騰的馬，騎兵與號角，希望之聲。 “漢克沒打中，差了四尺。”拔槍，開槍，沒打中。莫名的想笑。 那宏大的西部，四處都隱藏著危機。在荒漠，高山，藍天白雲之下，不知多少雙眼睛在暗中窺視著發生的一切。可以出手，可以沉默…… 印第安人，警長，牛仔，小鎮，馬車……“西部” 但結尾一上來就臥倒的決鬥，隻用三發子彈。

塔可夫斯基和布列鬆，極簡的電影人物，有千層的心理回流。兩位導演都超喜歡陀思妥耶夫斯基的小說作品。在他們的導演筆記和影片故事中都有關於陀思妥的脈胳。