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有限空間內鏡頭的運用出神入化。因是“偷窺”，大部分都是帶著審視、觀察意味的主觀鏡頭，但人眼、望遠鏡、照相機等媒質的安排調換，視覺上毫不乏味。不同景深下，不同人物輪流走位登場退場，每扇窗口後都有一個輔線故事的存在，彼此交織纏繞，而後在巧妙調度下，完成了一場另一種意義的“多線敘事”。

“好死不如賴活著”這句話在文藝界不成立，望周知。

第一部Mike Leigh，感覺很像法國新浪潮一脈，低飽和的背景色調，大量室內對白與室外夜景。男主是個相信啟示錄持進化論的悲觀主義者，從鄉下流浪到倫敦，用痞子式的哲學與幽默周旋於留書出走倫敦的前女友、放蕩癡情女室友、街頭失散的蘇格蘭情侶、理想主義的保安大叔、大叔窺視的跳舞大媽、憂鬱失戀的女服務生等角色，最後被混混打得遍體鱗傷，卻感動了前女友又重新隻身踉蹌前行。印象比較深的是和大叔關於人生與未來的大段討論——“終將包含悲傷、痛苦、疾病和死亡...人類是魔鬼創造自身的一個零件...不打碎雞蛋就不可能做煎蛋卷，文明就是打碎的雞蛋，煎蛋卷要發臭了”。能覺察出作者對現代大都市與社會的批判。與《精疲力盡》等新浪潮作品有所不同的是，男主似乎並非是虛無式的存在主義，反而有一些摒棄世俗、直麵人生的孤絕。

有喜歡的人去上會看一下，其他的根本不可能期期都追。