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為什麽這種東西能感動人，從小就厭惡這種電影了，全家都不喜歡周星馳，不懂這種荒謬的搞怪怎麽能吸引一堆人喜歡

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至尊寶玩世不恭且放蕩不羈，而孫悟空法力神通卻斷絕六欲，到底是追求愛情還是成為蓋世英雄？這是可謂是一個男性從幼稚到成熟的過程。為了得到最想要的愛情，必須先放棄愛情，戴上緊箍咒，痛不欲生，但隻有如此才可以拯救你的愛人，這就是男人的悲哀，而《大話西遊》就是一首描述男人愛情觀的挽歌。

其實沒怎麽看，因為根本不是一個人，很多時候都說日語，別人給當翻譯

民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手裏提著的屌，抑或其嘴裏叼著的煙。非常遺憾，在《火車進站》時，現代人發現並記住了電影藝術，同時也遺忘了電影的本真。藝術是什麽？藝術源於生活，高於生活。電影呢？電影不止藝術，還是一種生活的能力。電影源於生活，複歸於生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權對於女性的壓迫並非是針對女性的。事實上，在《女人四十》之後，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》裏洞見「兩性一體化」的許鞍華要說的是，不幸的女人隻是比不幸的男人更早地遭受到「存在主義危機」的侵襲，更早地體會到生活的不易，以及更早地領悟到「怎麽辦」的人而已。這份不易被磨滅的「感知力」在這個對壓迫已麻木到「習慣成日常」的大家庭裏反倒成了一種幸運。