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愛森斯坦首部長片，關於沙俄統治時期工人階級革命鬥爭的罷工，摒棄主要人物，以群眾作為主人公。首次使用非敘境鏡頭傳達理性蒙太奇觀點，即非敘事，而是傳達概念。｜除了隔壁常用的疊映外，還有不少沿用至今的剪輯手法，人物疊化變老、運動倒退、人臉狗臉疊化交換，雖然含義不同，但技法《巴格達妙賊》（1940）、《西遊記》與此如出一轍。

沒想到最後丈夫竟然又好起來了，還一直計劃著女主的葬禮，這結尾真搞

看完最大的感想是一定要強身健體 要做strong woman，神女和惡霸同框的形象對比衝擊實在是太強了。

1.曾經看到中國電影資料館-百子灣廳要在2017年4月16日放映《破浪》就關注這部電影了，當時在天津的我沒有特地趕去北京觀影就打算後麵獨自找來看一下，結果一拖再拖，直到2022年8月10日才終於觀影了；2.拉斯·馮·提爾那麽愛英格瑪·伯格曼，然而他導演電影的風格卻感覺與伯格曼相差甚遠，在紀錄片《打擾伯格曼》中他埋怨伯格曼與托馬斯·溫特伯格關係密切卻沒與他聯係，我現在不禁懷疑伯格曼是不是不太喜歡他的電影？…… 3.影片中間的部分劇情台詞不時讓我聯想到獲得第77屆奧斯卡獎最佳外語片的2004年電影《深海長眠》：有人說“好死不如賴活著”，也有人覺得“痛苦地生活不如痛快地死去”；……

@2012-12-18 11:11:34