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看看此片的年份再比之於如今的初音未來和洛天依就知道有多超前。好萊塢大導演的男主對藝術有著自我追求，在遭到明星女罷演、與妻離婚落寞之時，有個即將離世的癌症程序設計師也是他的死忠粉找到他並在離世後將一份硬盤交給他。從此男主風光不二，西蒙妮也就是SIM ONE（虛擬一號）憑借兩三部影片奪得奧斯卡最佳女主角。男主為瞞天過海讓其“現身”酒會、演唱會甚至電視訪談。但這種自扮兩人的生活很明顯影響到與妻女的感情。最後他選擇搞臭甚至做死西蒙妮，直到葬禮上警察將其逮捕大眾都不相信，女兒鏟除病毒複活西蒙妮，接回老爸讓一切重歸大眾視野。

無論是性解放元素還是民謠風格的音樂都帶有濃重的七十年代格調，影片大半時間是在鋪墊一種吊詭的氛圍，通過村民種種異常行徑推向結尾殉葬的高潮，進而表達對宗教極端分子的譴責。

法國著名女性導演克萊爾·德尼極富盛名的電影。我前些時看過她的《日煩夜煩》，非常喜歡那個影調。所以也牽掛這部著名的電影。卻沒料到觀影過程如此枯燥無聊。導演故意去掉了線性敘事思路，影像極其碎片化。也去掉了任何戲劇化一點的東西。隻剩下一堆彰顯男色的畫麵（夾帶作為女性導演的私貨，讓男性肉體變成被觀看的對象），和男主角內心的牽掛與矛盾。唯一的亮點是片尾男主角回到城市後在酒吧裏的一段勁舞。其他部分，均讓人全程煩躁，不耐煩。貫穿片中的配樂是加分項。然而還是不能提振觀影的興奮度。電影中譯片名總讓人期待著某種戲劇性的出現，結果，全程沒有。

這種明明在竭力避免卻依然一步一步自己陷入悲劇的故事就很俄狄浦斯式。在合理化島民異教徒行為的同時坐實了自己異教徒的身份，這種信仰的思辨和對立蠻有趣的。其實全篇沒有一個真正恐怖的鏡頭，甚至氣氛、配樂大多數時候也挺歡脫的，但整條故事線真的細思恐極（雖然現在這種反轉也用得很泛濫了）。最後的柳條人燃燒，巨物愛好者有爽到。

太歡樂了，喜劇的本質往往是悲劇。