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第一部黑澤清。一場影像/社會雙重的烏托邦式“療愈”實驗，隻是黑澤清的烏托邦不講求escape，而是erase。影像上，日常與驚悚的邊界被廣闊的鏡頭空間與克製的寫實手筆模糊、融合，繼而相互滲透，卻又保持著形同水火的間離，宛如一場客觀又清醒的強製催眠，迫使人接受並習慣已然刻進日常的暴力怪象，借此構建起inescapable的影像與社會體係。隨著這種不可逃脫性帶來的焦慮悄然激增，新的出口亟待尋找，黑澤清便將鏡頭轉向人物的主觀世界：一幕幕夢魘般的幻視大膽又熟稔地遊走在現實與超自然主義的邊界，既像催眠療效的證明，又似抵禦同化的反抗。無論最後“邪教”是否根除，暴力是否延續，對自身社會角色的erase無疑成了黑澤清為每個社會個體留下的暫時脫身之策，但由此抵達的烏托邦隻會加劇社會的間離，真正的療愈又在何方？

動畫界的後現代主義扛鼎之作，血肉模糊與屎尿屁王牌製造家。

純粹的港片。不知所雲。

注意，有一波飆車黨正試圖滲透進漫威宇宙。

恐怖片總是會用特別的機位營造不很舒服的鏡頭，悄悄的產生異樣感。這個不算恐怖片，但總是有些詭異的氣氛。 高部第一次回家進門時是一個古怪的低機位，他進了洗衣間給了洗衣機一個俯拍的鏡頭，接下來在餐廳和太太對話就順勢接了一個高機位俯拍的視角，古怪的一個長鏡頭。和太太喝啤酒坐定的時候變成了正常高度，但後麵對話之後機位又升起來扣著，留下他一個人吃東西看報紙。