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有一些文德斯的公路片內核，聯想至《愛麗絲城市漫遊記》，城市的影像，大-小角色的情感觸動，但與此同時，傾向於更多溫暖的力量。他們的交流與互動，情感內核由家庭仔至個人，大-小鏡像投射。一路收錄，讓成人的世界加入更多的孩童視角。華金，真的愛了。

香港影展，底片重新掃描版本，未修復，畫質已盡現細膩，色彩清亮，偶帶曝點，又是帶著歲月存放的痕跡，更繪聲繪色了。不論在類型傳記或戲曲類別下，都是華語電影的瑰寶。 劇本之精闢，就是讓我這種對粵劇零了解，也學識疏淺的人，都能感受唱戲中那蜿婉之情境，未必達意，卻得以通情。往後劇情逐漸鋪陳，理解又再得以漸佳。全片有著太通達且過癮的敘事節奏。杜生的台詞，一麵是市井喧鬧，一麵是意蘊流轉。精準，叫人嘆服。 包括高誌森自己，似乎好多人都自然忽視其作為導演的貢獻。但金馬獎最佳剪接的取得已力證，導演不是虛的。故事前後喜悲之間過渡轉變，後段不時的閃回，從前的傲骨錚錚，遊園戲夢，褪去了色彩，終是凋零。 說謝君豪，到最後，癡人是誰？他，或十三郎，可能都是。 結局，乞丐的群像，行為怪異的路人，都不被注意。人生，可能就是場遊蕩

有一種“上當”了的感覺，第一次覺得豆瓣評分不可信

一部成功使我深陷其中的電影 1.5倍速的經曆使我在看完一小時後才初步從“活在夢裏”的感官中得到些許踏實的清醒。 現實或記憶亦如此，與夢境或是夢境感混雜在一起，難以分辨與把握。 而此片或許在迷離了現實與夢境中，打破常規的邏輯與因果框架（理科生非常痛苦），也使得觀影者一改固化的思維，沉浸在無限可能的映射中。希區柯克式懸疑與弗洛伊德精神分析學的依測也在抬起後被拋之腦後。 或許 於荒誕中的掙紮反抗更似虛無 那是一攤心理動搖的映射與因果 或許《聖經》後的原罪也是一條隱線。 不僅使我回憶起《一條安達魯狗》《處女泉》與《陽光燦爛的日子》 總之 震撼且佩服 表現主義文學呈現存在主義內核 卻於本片受服於鬼才導演奧遜威爾斯的華麗精妙操縱之下 但終歸還是貪心的 囊括了情節、主題與電影技法上的無限可能

本來以為我會很喜歡的，但是劇情設置有點刻意。本應該是故事塑造角色，這部是角色為故事存在，故事又很弱。要不是主角的個人魅力，我都不一定看得完