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重慶是什麽電影取景之都嗎？

最愛的媽媽們…最不能放手的brandon&grace…

其實我很好奇，為什麽古人要在自己的墓室裏設計那麽多能讓盜墓者最後或者出去的辦法。好像密室逃脫一樣。不應該進來就是個死嗎。有外人進你家偷東西你還放他或者出去？

勉強及格吧。改編的不好，即便不考慮原著也不是個好劇本。大體在中間橫切成撕裂感明顯的前後兩部分，先是不屈於命運的奮鬥旅程，後是個人意誌被喧囂世界淹沒的幻滅悲歌。形式比較顯眼，插入了不少古舊膠片，也讓女主角對鏡自述呈現她書信的內容，手持攝影和典雅的油畫調色與構圖，這都讓人想起意大利電影的視覺傳統，可惜老舊膠片的生切更多隻是對人物即時性聯想的淺白外顯，僅停留在有趣、好玩上，它的視覺技巧是浮在角色之上的，未能給角色的心路嬗變提供足夠支撐，比如後半部馬丁與另一女人結合、他卷入了連串政治觀點交鋒並變得富攻擊性和頹廢，他和前半部完全不同的遭際與狀態，你在電影裏是看不到變化的軌跡。而且限於成本，馬丁身份的轉化在電影裏並無視覺元素上的佐證，男主後半一味咆哮化的演技並不高明

五星全部給柳岩，柳岩是個好演員。過去沒看過她的作品，聽說的都是緋聞八卦各色新聞，林林總總都是壞消息。然而就這一部電影，就這一個角色，所有壞印象都翻盤，眼淚都對著她嘩啦啦流，像開閥門的水龍頭。最微妙的是角色氣質和她本人太合，溫泉池子僅僅裹著浴巾不肯下水那裏，心裏被微微拉扯一下。最後道歉的還是她，又一次合上現實拍子。旋轉的歌舞廳燈光，她獨自一人坐在中央。對鏡頭塗抹卸妝，三十八歲的女人鬆一口氣，展露坦然的臉。導演編劇是真愛她，這個角色簡直像是為她而造的。打個不恰當的比方吧，柳岩遇到《受益人》，恰如施瓦辛格遇到《終結者》。不管《受益人》這部電影完成度到底有幾分，她遇到了可以補完她人生暗調的好角色。