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哈內克“冰川三部曲”之首，冰冷而酷烈。1.以固定鏡頭為主，大量限製性構圖，對物件和肢體手腳的特寫承襲自布列鬆，在本片中更多負載著人的物化意味，個性與情感早已失去，唯有一次次機械、重複的動作。2.三段式（1987-89），前兩段十分相似，日複一日的單調生活圖景也在考驗著觀眾的耐性。3.廣播與電視中枯燥乏味的新聞播報及無感情的旁白讀信（多處聲畫分離）貫穿前兩段，與黑屏轉場一道強化了瑣碎與無聊之感。4.僅僅是冷峻的呈現，無需解釋理由或給出動機（一如餐桌旁和汽車中男女主人的落淚）。5.兩次漫長的洗車場景，讓我猶然想及[意外的春天]，封閉的汽車似乎隱隱預示了將來的死亡。6.破壞與自毀段落拍得觸目驚心，直觸底線：撕衣扣，扯窗簾，剪毛衫，折唱片，毀家具，砸鍾表，碎魚缸，及至將錢丟入馬桶衝走……決絕地破出物質世界。（9.5/10）

最大的感受就是影片的真誠不做作，正逢臘月過年回家，主題很應景。好的影片總能讓人滿滿咀嚼，比如理發店，開場和結尾。希望能被更多人看到，很好

西亞影史補遺;伊朗新浪潮開山之作.講述中年男子哈桑擁有全村莊唯一的母牛,他對母牛的疼愛甚至超過妻子.當他離開村莊外出辦事時,他的母牛死了.知道母牛對哈桑的重要性,村民決定聯合起來編造一個善意的謊言告訴他.誰料哈桑精神崩潰,開始在穀倉裏吃起幹草,並逐漸認為自己就是母牛.1、達瑞許以誇誕手法解構現實主義,借由盜賊的侵略(外部)與哈桑的母牛突然死亡(內部)為引索、以他和村民在該事件中的反應作主幹脈絡,呈現同一社會環境下個體與群體意誌的反抗與交融,並於此延展出對愚昧的集體信仰的隱晦批判及人性試煉.2、兩組視覺類比——①"觀看":女人-黑袍/男人-窗口(窗口設置的相互作用:給村民們-牛棚視角,給觀眾-牛棚觀察者視角)→母牛/哈桑的圍觀.②"異化":哈桑-母牛/傻子-捉弄者、村民拖動死牛/村民拖動(發瘋瘋後)哈桑.3、配樂早於畫麵引領敘事.(8.5/10)

評分是給率知完的🤤。