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李婉華太驚豔了！梁家輝也很搞！

藝術的脈絡從集納珍品的館藏空間向外延伸，伴隨著西班牙王室的改朝換代與興衰起伏，戈雅、提香、格列柯、魯本斯、韋登、達利等知名畫家的藝術風格與創作生涯被一一覽過。無論是戈雅《1808年5月3日夜槍殺起義者》中對法軍暴力鎮壓的憤慨，還是女藝術家借靜物畫渴望被看見的努力，普拉多博物館如同盛放藝術的精美容器，打破年代與空間的壁壘將來自不同流派、不同藝術家的作品同等陳列在世人麵前，每個人都可以找到打動自己的那一顆星，也同時感佩於世界藝術風格的多樣繁盛。隻可惜敘事編排缺乏統領性的邏輯線索，不乏走馬觀花之嫌，好在傑瑞米艾恩斯雄渾大氣的旁白、皮娜鮑什激昂有力的舞蹈使藝術的力量直觀鮮活，令人確信“藝術能洗去羞羞成人漫画的靈魂在世俗中沾染的塵埃”。

真·大師之作，觀感遠超《靜默與呼喊》，略好於《紅軍與白軍》，微遜於《紅色讚美詩》。當遼闊的草原淪為囚禁的場域，自由又該往何處追尋？赤裸的女孩被兩排警衛圍住，隻能不斷地在未知但確定會隨時落下的鞭子中來回奔跑，受盡折磨；站在堡壘上的男囚們見狀，紛紛跳下隻求速死。權力更迭，光影變幻，“囚禁”是明，“自由”在暗。無論背叛求生，還是拚死抵抗，所有人的命運統統指向“無望”。#SIFF2021

馬伊琍的遭遇再慘，也不能形成拐賣別人孩子的動機，何況當時自己孩子已經死了，拐賣姚晨女兒就是為了還高利貸？這個敘事邏輯的根本問題，讓人對馬伊琍的角色完全無法同情起來，再接地氣也沒用。姚晨的角色比較真實，除了接綁匪電話那一幕比較過和結尾法庭上開聖母光環以外。

片頭插畫。趕俘虜的左右搖擺長鏡頭。