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同一個導演，情滿四合院，情滿九道灣。

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隨書重看，確實是每場戲的發揮高於整體性的呈現。注意到幾個之前未留意的點，攝影機在開頭隨著樹幹上升，最後又在夢境中的海灘邊突兀地聳立。在塔科夫斯基的電影裏，樹木與孩童的聯係是耐人尋味的，幾年前在《犧牲》的研討會上，一位老師指出電影裏所展示的達芬奇那幅沒畫完的《三博士來朝》中樹木簡直是從聖子的頭上生長出的，正如《犧牲》的最後一個鏡頭從躺下的孩童上升到那棵日本樹的枝幹——時間，未來和童年，都由此澆灌而出。 伊萬則相反，作為老塔角色序列裏最能讓人共情的角色，單純得一目了然，就像在cc的海報上——表麵上是一隻在世界重壓下的負形刺蝟，實則是空無中一棵倒長的禿樹。老塔，在徹底重塑童年，之後他們就再也不屬於尋常人類之列，而是帶有天使的氣息。

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