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左翼革命者（及其伴侶）的讚歌和挽歌。霧中島嶼撐傘的背影真是太經典了。 我倒覺得片子落在女主的目光更多，一種歉疚、悲憫和讚美的視角。三次「我要和他在一起」，前兩句還感覺是現實的決心，後一句呐喊出來，我才感受到是對曆史的不甘，她本可以不是孩子的母親，本可以不用問「她長得什麽樣」。

我也很愛你，可是你不能回來。

【A】藍色的枯樹，掉落的蘋果，濕冷的港口，流浪的桴筏……離開的土壤永遠散發著熟悉的芬芳，但走近細看，萌發的全是陌生的種子。

可能越來越喜歡搗蛋的高中生的戲了。友情，成長這類的Betty jug挺配的。為什麽非要男女主是cp？戲劇大膽點嘛！

故事上既是最貼近文學意義的奧德賽，卻又將“歸鄉”主題完全倒敘，結尾才意識到是旅人的另一種形式的歸鄉（“就像水消失在水中”）。無家可歸的念舊之人無論在何處都是旅途，隻有在埋著眾多老朋友的墓地裏才能露出笑容唱起曾經的歌。難得有主角沒有自身處於一次外部的奧德賽，但其自我懷疑與求索真相的表現同時指向虛構的現實與當下的現實，以至讓人傾向於認為這部是安哲為自己所作的、具有自愈意義的故事。