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其實很有意思，戈達爾為《奧德賽》注入了一種生活化的邏輯。照他的觀點看，尤利西斯不是因為在前方等待著的精彩冒險，而是為了躲避家裏的妻子而踏上了一段漫長的征途，征途的終點正是殺死情敵並與妻子和好。這一對情人是尤利西斯和妻子最無奈的轉世，他們連開啟一段冒險的權利也沒有。當腦海中孳生了逃避生活的閃念，迎接他們的是現代的死亡。

作為猩球係列其中一部前作，交代了下猩猩們如何由反抗開始崛起於地球的。但和前三部的相比，反諷和警世意味都消失殆盡，隻留下“奴隸反抗殘暴統治”這種傳統老舊劇情；第三部所創造的關於時空回環的科幻亮點也不複存在，故事相較無甚餘味。新係列首部猩球崛起是從翻拍這部開始，精彩很多。

（9.1/10）戈達爾電影中慣常出現的爭吵男女，在《蔑視》中被賦予了全新的含義，這種爭吵可引申為電影創作中提倡導演中心製和製片人中心製間的矛盾。戈達爾表現得像一個任性的孩子，懷著對電影最單純的熱愛，無法阻擋電影的美國化/商業化，徒勞地目睹“電影女神”喝著可樂爆著粗口，變得粗俗冷漠、了無生氣。

小人物的辛酸是普遍的辛酸。範偉不喜感的時候真的很虐。似乎劉三的惡行在為老杜的爆發而鋪墊，可是這爆發雖然短暫，卻已經不容易。所有的人，被逼迫到一定地步，都願意放棄一些珍貴來反抗，悲哀莫過於清醒著放棄，知道後果也不想回頭。

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