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結局以前都覺得中規中矩，可以當做爆米花片消遣，直到出現結局，實在是無法理解，結局和全片的質感都讓我有一種在向資方騙錢的感覺。明明是一個柯南劇集案件，強行提升質感瘋狂加不需要的科幻元素，暴風雪山莊都能拍得那麽費錢估計資方也想不到 btw片頭的解謎出邀請函遊戲之夜也有，這是什麽致敬嗎？

現實主義題材，用無數理想的救贖者的影子縫合出了佐合這個看似沒有自我的“聖母”角色，也許這是導演編劇試圖用“愛”來彌合日本戰後至今數代人的社會割裂吧？首先是靈魂0.5mm級別的同方向位移帶來的個體覺醒（想象電流），從而促成個體的革命與解放，去正視這現實的禁錮並突破之，然後出離自我的存在之局限，得以為他人奔跑，也許從此可以找到屬於個體的微小但值得去保護的“愛”。（始終喜歡安藤櫻，有本真的美）

編劇水平有限，基本上就是跟著男主到處遊蕩，然而遇到的一切都是萍水相逢，浮於表麵。反而是男主和女兒、媽媽的支線比較動人。不過有顏有肉體，總體還是挺喜歡的。

總體來說的話在錫蘭的電影譜係裏麵絕對算不上是沉悶之作吧，甚至可以說還挺劇烈外放的。觀念碰撞，哲學思辨，戲劇衝突全都體現在大量的對話中，雖說基本上沒有什麽廢話，但還是覺得太過於漫長了，好在還有一如既往漂亮的攝影作為點綴，然而一下子話癆起來的錫蘭還是有些讓人無法適應。早期的吟遊詩人到如今的對於土耳其現狀的關注，藝術家的擔當越來越多了，片子也越來越沉穩自如了，錫蘭大概真的是這個世紀的第一個大師吧。

這倆想當法國戲劇界的周星馳啊 一貫的屎尿屁惡搞喜劇 沒營養但是看完很減壓 對劇情想象和配樂烘托的運用已經很熟練了 14/10/2020 UGC Vélizy