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平庸和驚喜相交織。一副山河曆史畫卷，以共和國人民的出發點“農村”為軸心，用文學將代際間的情感記憶鬆散串起，一種既私密又集體，既渺小又崇高的浪漫主義，卻又仍是在運用西方紀錄影像中的常見精英迎合視角去盡力描繪一個或多或少仍然存在平行錯位的中國，如同讓路人在鏡頭前誦讀，華語語境下所能感受到的強烈擺設。紀錄片讓過往劇情片中無法調和的大量符號趨於一種自洽的正常，甚至紀錄這個行為本身也成了符號，“村莊”與“文學”，組成了最具包容性的一次提煉，對賈樟柯來說，較之從前，這更加容易，也更易於遮掩。但還是非常喜歡，能夠看到自己喜歡的作家們交心而談，其中泛出的，又遠比賈樟柯在這部作品裏所捕捉到的要更加遼闊和動人，雖然他們在此也遺憾成為了符號，但他們畢竟曾從這藍色海岸的彼端一路遊來，身後的航跡組成那汪洋中的編年史。

4 肆意瀟灑， 豪氣衝天， 有趣， 鏡頭下的陽光真燦爛。

綠皮車的麵子，動車的裏子。

霓虹美學下的現實形象的諷刺和權欲議題的揭示，指涉出當代中國大陸那些讓人頗感絕望的“魔幻現實”。而從個體表達來看，有時候想想，文明究竟給人帶來了什麽？或許讓那些自知卻無恥的騙子或惡棍們更堂而皇之地來肢解“人”了。在此之中，理想主義者的世界崩塌是早晚的事，要麽世俗活著去與現實尾曲和解，要麽是向死而生，理想永存，而勞拉的精神和道德視閾亦為最可悲的大眾所同有的了。“你不腐敗和墮落，你不偽裝和欺騙，不適合在這裏，應當去其他地方。”“盡管我穿著潔白的婚紗，但我理應成為一名高貴的情婦。”