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現在看來最真誠的賈樟柯，果然大師的處女長片都是珍寶，各有各的靈氣；短片練過手後籌備自己第一部長片總是導演表達欲最蓬勃旺盛卻往往被資源束手束腳的時候，可以看到許多質樸但閃著光的表達。不搞時代鋪張而專注於個體時，賈樟柯也能把故事講得很動人。這部聲音的運用我相當喜歡，賈樟柯一直沉迷的大喇叭、混雜的街坊聲、電影院的轟鳴與歌廳濫街的流行樂粗糙地混在一起，但並不覺做作；讀《賈想》導演提到因為混聲問題與錄音師林小淩產生巨大分歧，無論如何最後結果證實了賈的堅持不無道理，想起威爾斯《曆劫佳人》的命運。結尾收得也很節製，電影中的人獵奇目光注視，困窘直打破第四堵牆，令屏幕外的人羞赧不堪；我過去畢業作品最後一鏡也是類似的環視長鏡頭，技術上非常簡潔易操但效果很有力。時代巨變的洪流中站不住腳，終隻能被眾人俯視嘲弄。

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愛情是我看了一下BB機，沒有你的信息，天天等到的是天氣預報。後來最後一條是警察說：有個姓胡的小姐，祝你萬事如意。

如果沒有標明“真人真事”，真不敢相信確有奇人奇事。

故事略散。這部片子裡人人的生活都不如意，尹瑞娟按照「時代的要求」避開了崔明亮，然而走上的也不過是一條庸凡的道路，而且這份窒悶還不知怎樣說出口。「路燈下的小男孩」是滑落，但也是底層的發洩。那些勁歌熱舞背後是另一個世界的空氣、是自由，是那些窒悶的人的粗淺的想像。從前，可以把這些窒悶歸因於時代的落後、地區發展的不均衡。可是，今天呢？不少人仍舊有喘不過氣的時候。