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福和大戲院就是《你那邊幾點》中小康偷鍾的那個~應該是從這部開始，蔡明亮發展出後期標誌性的片段式影像，片段之間和片段內部都“無事發生”，沒有對白、情節及任何的因果律，對敘事的拒斥和長鏡頭的癡迷都抵達了華語電影前所未有的激烈程度，唯一被捕捉到的是無可名狀的情態和從這些情態影像中穿逸而出的時間性本身。

上帝一沉默 人類便失語。

再見龍門客棧和堅定的不散； 過去和現在，熱鬧和冷清，沉浸和無心，不散和撒呦哪啦，觀眾都是來撒尿和點煙的，唯少數認真的是電影的老演員，靜靜坐著看銀幕上緊張的相互廝殺，”都沒人看電影兒了…也沒人記得羞羞成人漫画了“石老先生說話還是老北京 ； 銀幕內外，有禮與無禮，充實與空虛，流暢與殘疾，電影裏打鬥流暢，仰望巨大銀幕的她在現實中卻行動艱難，但依舊有情，長途跋涉去送那半隻壽桃； 結尾處凝視空無一人影院的鏡頭，一幕幕說的都是散，攝影機卻不要散，也是每個人都有他自己的電影係列，記得在高雄的老戲院看電影，也特空

台詞：你一直都叨叨你的原則，認為什麽是最重要的，但都是因為炎熱而已。一切都是圍繞著你的自我中心，你沒有優越感就沒法活。一切都如此意義重大，簡直陷入絕望。我以前覺得你都是對的，我嚐試過去模仿你。語言的暴力是：你說‘神父死了’為什麽你還活著？全片最良善的是語言不通的異鄉人長久的沉默。

3.5。寫給舊式戲院的挽歌，以人物打開戲院影廳內外的各種空間，也是隱秘情緒的抒發場所，看電影之人似乎大多醉翁之意不在酒，真正認真看電影的是兩個電影裏的演員。以電影的聲音建立起時空的連續性，跛腳女主的蹣跚腳步也有著韻律感。“你知道嗎？這個戲院裏有鬼魂。”女主像是戲院裏幽魂，石雋與苗天也是戲院裏的幽魂，留戀與戲院的人均是不願離去的幽魂。影廳亮起後鏡頭對著影廳靜默，像是一種默哀。