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她最後用決絕的方式死死攥住自己的愛情，就像死後還纏繞著她的水草。她想讓骨灰隨風飛散，卻不被法律允許。是什麽能讓一個女人在雙邊的愛情中保持均衡。而又是什麽讓愛情變得不是自私的所欲。

這種馬屁爛劇的受眾到底是什麽人？

重看發現敘述者聲音尤其突出，作為討厭改編的特呂弗唯一一部（？）改編作品，這一敘述聲音旁白的設計非常關鍵，透露了特呂弗對改編之符號模態轉寫的認識 尤其是作者聲音（包括突然靜幀和對老電影片段的征用 戰後重聚祖家用了邊緣畸變的廣角 以及省略的使用 最後十分鍾裏大量寫信片段）不得不說這糟糕的後期音同步倒是製造了不少神奇的效果，電影似乎具有了雙重敘述聲音的重疊，敘述者框架下角色對自己過往經曆的配音？倒著吹煙蒸汽火車記憶猶新。鏡頭在空間中旋轉把一個人物丟在一邊隨後再跟上很有意思。在桌子上畫女人像被店主要求買下桌子。三人起床開三扇窗戶/最吸引我的是法德的主題 和大幻影與弗朗茲形成對話

看了看評論，果然都是陪爸媽看的

女人真是可怕啊。一旦“覺得”自己不被重視就有理由撒潑了。真是要了命了！她們怎麽始終甩不開“獲得關注”的人設呢？此外，本片最難以接受的是配音。所有對白聲音都格外空曠、悠遠，仿佛不是在對話，而是在無感情地朗讀一個劇本，毫無語調的變化和情緒的起伏，令人莫名其妙。不知道這是當時流行的風格還是導演刻意為之。這有什麽意義呢把對白說得這麽平淡？故意疏遠觀眾？讓觀眾產生距離感？讓觀眾一時半會兒無法產生共鳴？而且要命的事很多的對白都前言不搭後語。看得觀眾一頭霧水，不明白為什麽在這個地方要接這麽一句話簡直莫名其妙。可能我看這類片子還是隔著一層吧。最後我想說，像女主角這種神經病女人真是太坑人了啊！簡直就是感性到極致毫無理性的一隻雌性動物。如果你生活中遇到這樣的女人，請迅速、立刻、馬上遠離她，要不然後患無窮！6分。