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20歲沉迷於死亡的少年愛上80歲崇尚生命的老婦，愛情開花的時候，老婦選擇了死，而少年選擇了生，竟然如此浪漫。

二刷《臥虎藏龍》，觀感不似第一遍。李安對文戲的把控完全以《理智與情感》為藍本（也就大概能解釋為什麽感動了一堆老外），且對玉嬌龍和俞秀蓮情緒起承轉合的把控又不如《理智與情感》中Dashwood兩姐妹細膩、流暢。兩個女人都被武斷的符號化，加之本就有的三綱五常限製，隻得依托李慕白的存在方可達到邏輯與關係的平衡。 李安以江湖為底色，借以李慕白、玉嬌龍、俞秀蓮（羅小虎刻畫的未免太單薄了些）身上中國人所寄托的精神內核（其塑造手法與《喜宴》類似），反令“情欲”二字跳脫文本範疇，似“得道”一般被高度概念化，轉而營造氛圍感，進而增強鏡頭張力，直至構建起當代影壇別具一格的武俠大夢。借用之前寫的一句話：竹影斑駁下，既是江湖之臥虎藏龍，更是人情之所歸所往。

忘年愛情片。印象深刻的是母親，順便，一點都不cult真純愛無誤。

我自己是喜歡玉嬌龍的，太自由了。無法被王府束縛，所以選擇浪跡天涯；無法被道義框住，所以拒絕李慕白；無法被愛情困住，所以最後跳下山崖

我愛你，所以你不用付我錢。