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She's alive.

有一種港片古惑仔叫華仔。

1.小津從不試圖表現一組情感關係，而是很多組。2.哪怕是最戲劇化的事件，也以最輕描淡寫的方式來處理。以上兩點可謂偶然和必然性的完美結合。3.廚房在小津片子裏本來就十分罕見（麥秋），所以男人下廚房，真的讓人震驚了。4.不管是進門還是通過走廊，全都不會省略，因為這就是日本人的生活本身。5.預言了彈珠遊戲走紅。6.…

印度片看完都記不得，能記住這部不錯了。

本片內景始有西化元素，傳統日式建築內歐式風格清晰可見；和服與西服並置，暗含了戰後日本受西方影響而加速現代化的動勢。且影片中公共空間增多，私人空間有所縮減，尤其存在公共空間對私人空間的侵占——與小津以往的影片相比，雙人中景/近景被切斷的頻數明顯增多，其中暗含了一種可能性：從家族製維穩的傳統日本到個人意識凸生的現代日本，麵臨著階層分化整合與價值重塑的問題，在該過程中，如何規訓叛逆的新人（節子），如何寬慰失落的舊人（佐竹夫婦），都是在當代“愛莫能助”的問題。或許正因此，小津在一定程度上放棄了靜態的鏡頭展現，而代以鏡頭伸縮和固定角度來尋求運動中的秩序。耐人尋味地，小津仍著眼家庭題材，將日本戰後的精神危機劃歸夫婦的口角間，浸漬在一碗茶泡飯裏——講究而不考究，隨和而不隨意，順其自然，或許才是真正的奧義。