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開局不錯，越後越庸俗。

管理這些現代化科學技術的leader的觀念仍是保守陳舊的、非現代化的，很可能導致四個現代化成為夢幻泡影

"能被消費就代表著某種價值，有價值才會被看見" 仿佛呼應了片子裏那個小哥說：如果打扮的很奇怪，至少有人會來罵你，哪怕被罵都比沒有人理睬要好，至少有人理我

黨領導法律，還是法律淩駕於黨之上？命題提出的很大膽，也很激進，可惜的是，電影通過對經濟糾紛案件的詳述，最終還是局限於這種市民階層的小打小鬧，並沒有對中央上級的領導與矛盾進行剖析。不過，這已經很難得了，此片能夠拍攝，能夠上映，已經足見八十年代的開放與自由。楊延晉導演對電影節奏的把握簡直讓人拍案叫絕，聲畫平行與對立，剪輯的章法有度、豐富多變，賦予了電影極強的感染力，可以說，楊延晉是四代導演中電影手法最為成熟的一位導演。故事內容而言，人物形象具體，陳戈敢於用法律武器挑戰黨領導，在當年是破天荒的，其勇氣正是來源於自殺未遂，看破生死，導演對陳戈動機處理很到位。同時，導演也兼顧了老同誌的艱苦樸素，為領導錯誤提供可信度。整體而言，還是全麵的，雖然有地方需深化，因政治因素隻能點到為止。不過，真的很難得了！

年度最佳，比《棒少年》好太多。哪怕在剪輯層麵上，本片也是用最樸素白描的敘述方式，呈現出的是最殘酷且荒誕的中國當下社會的傷痕。這群殺馬特被前現代的物質壓迫與後現代的精神空虛五馬分屍著的時候，那麽多生活比他們好的人卻在將他們誤解與汙名化。他們無從抵抗生活自四麵八方而來的碾壓，消費社會對殺馬特的侵害是直接剝奪它們的存在感。他們不可能被主流社會、被流行文化認可，因為他們的文化在資本的邏輯裏毫無價值。他們用與主流文化幾乎完全無法溝通的審美來武裝自己的身體，再用僅有的肉身對抗資本的機器，卻甚至無法擺脫隻有消費主義才能帶給他們的那些虛無縹緲的存在感與安全感。 紀錄片能幫他們獲得更多正名的機會，能讓他們的行為得到應有的尊重，但一場疫情也可能把他們的物質生活推向無望無底的深淵。 審美自由，是一切自由的開始！