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刻畫對手這事兒在係列裏倒是蠻有誠意的，雖說對於年邁的蘇聯戰爭機器的刻畫稱不上多深入，但《奎迪2》罕見的給予失敗者投以了略帶悲憫的關注，在最後的比賽中，比賽的雙方都有不能輸的理由，一路拚殺顯得格外揪心，好在幾對人物關係都得到了和解，不至於顯得過於殘酷，影片暗示了這個角度，卻始終在負麵情感方麵保持了一定的克製。在家庭層麵有了更細膩的展現。

現代個體的孤獨作為一種症候通過互聯網得以蔓延，回路和屏幕是靈魂共同的居所，身體的接觸變得不再重要。人們用禁錮的身體換取靈魂的遊牧，從疏離中渴求一種永久的紐結，真的有意義嗎？正如《x聖治》中的催眠術一樣，《回路》中的鬼魂亦是一種集體症候，是社會性的。在千禧初年，黑澤清看到了互聯網與招魂術互為隱喻的關係，二者都以一種身體缺場的方式召喚了最原始的鬼魅，從而使整個社會敞向了實在界。

額，告訴我們出軌都不得好死，以上。

有點看夠這些奇情（？）故事了

鋪出來的點很多，但是都不了了之（以死亡和消失結束）：背叛的妻子，離開的女兒，豔遇的法國女子，犯罪的母親。統統沒有收好尾，圓好故事。每一段人物關係才剛剛建立起來聯係，或矛盾或衝突，就開始急於“終結”故事，造成人物情感關係上理解的斷裂。