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4.5。一種影像的可能性：人物麵無表情、時刻保持同一個姿勢站立或坐著、喃喃自語的誦讀著台詞（愛情）、不對視的交流。整體強調的是一種抑製型的表達方式，減少觀眾對人物角色產生共情的可能性，人物仿佛模特/雕塑般。具有這一顯著特征作品如德萊葉的《葛楚》，雷乃的《去年在馬裏昂巴德》，及至法斯賓德的《寂寞芳心》。 生命中除了愛，一無所有。可惜女主角選的不夠動人啊！

清水裏的刀子，看見生、看見死、看見信仰，以及最後的陪伴。攝影很棒，有人有景。

德萊葉傾注滿腔的真情實感，以悲天憫人的對白和氣壯山河的情節，書寫了這愛的纏綿，情的糾葛。 舞台劇式的表演為電影注入了極其淒慘悲壯的色彩；高曝光的側麵打光使人物仿佛散發出愛的光芒；長鏡頭的對白似乎拉長了時空，使愛情沉澱升華；室內空間布局好似監獄，束縛人物的靈魂，是內心走不出的困境。 男人的事業，男人的偉大，都與愛情相衝突，葛楚不在乎那些虛無縹緲的偉大，隻求全心地投入，完全地屬於。當愛情被衝淡，唯一留下的是曾經有過的回憶，當這種回憶成為詛咒，離開便是唯一的結局。 時隔多年以後，當沉澱的感情化作文字，隨著火焰化為灰燼的時候，他們釋然了"你看我漂亮嗎?不，但我愛過。你看我年輕嗎？不，但我愛過。你看我活著嗎?不，但我愛過。" 在長長的房間兩頭，他們不舍地揮手告別。門關上了，鍾聲響起，紀念這不朽的愛情。

穆斯林的接生，太生猛！

這電影刻著射手女的名字，“Amor Omnia.”觀影的過程不斷為Gertrud的選擇欣慰不已，a true heroine.