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無論從任何角度講，本片都是我喜歡的料，不過細枝末節的硬傷實在太多了，也不能說是bug，實在太影響觀影質量了。那個傻屌教父女，我真想上去一槍爆了他的腦袋。無奈本片是傳記，如果可以更寫意一些我會心安理得的給個滿分的。還是那句話，整個影史上演技最牛逼的女人，唐娜薇不二。三星片子結尾加一星

美係啟蒙我都記不清是這個還是tf了但是都是童年經典 我可是太喜歡這一版的片頭了

新好萊塢代表作。六十年代，借用經濟大蕭條時期，其實在表現好萊塢衰退時代，越戰年代，諷刺宗教，反對秩序，蔑視資本，追逐自由，自我，槍性暗示。海斯法典1966年終結。1967本片上映。受新浪潮影響很大，對類型片有顛覆性，某種意義是西部片的變種或公路片，馬被汽車和哈勒摩托取代，公路取峽穀，團結窮人鬥警察，西部片二元對立的正反形象被顛倒。鏡頭語言變化，大量使用雙人中景，表現兩人心靈和意義的共享，至死不渝地反抗中產主流秩序和觀念。不過在兩人上床出現矛盾分歧，用了對切。結尾快速對切和特寫，意味著隻有死亡能最終分開他們。節奏影調都很明快，配樂在激戰中仍然歡快，結尾壯烈迅速，哀而不傷。雖然是罪犯卻是反叛的英雄形象。男主很像戈達爾的男主。不過比新浪潮多了不少理性成分。嬉皮士文化，跟班小弟胸前紋身是和平鴿和愛。

第一個故事難道讓受害人吃感冒藥讓人家不能通過尿檢的難道不是她？還說自己不害人？ 第二個故事隨便在床下底翻出來一台單反？劇情抄的恐怖蠟像館嗎？ 第三個故事片尾初次這樣搭訕是人都會覺得不正常吧是跟蹤狂吧？！

塔可夫斯基的《犧牲》，藝術家總是要用自己的雙眼去看（凝視）這個世界，然後獻祭自己。安哲羅普洛斯非常謹慎地使用特寫鏡頭，大部分人物都處於遠景鏡頭中環境的（or建築下的）一部分，開頭部分遊行的群眾、從出租車上下車的老婦人、河邊追著巨型雕塑（和《霧中風景》中的手似乎是一樣的作用）的人們等，如此一來，情感不是從人物之上迸發，而是產生於曆史背景與影像的互文之中。真正屬於人類私密情感的淚水隻存在於結尾處導演的麵孔與獨白上，藝術家的獻祭換來的隻是死亡而非畢生追求的那三卷電影，但這種過程本身也是犧牲的目的。三段戀情也對應著戰爭下的隔閡、失常與失去三大主題，有意思的此時男性角色才是被凝視的對象。