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（7.5/10）剪輯點實在是太多了。那些幹得還不錯的地方是，把戰爭片極易渲染的宏大敘事拋棄，直接深入到前線某個活生生的人個體上，對引起觀眾的共情很有意義，也更具現實的社會意義，最後橫著跨越戰線確實也要淚崩了。但這僅止於還不錯，因為太依賴普遍的生活經驗了，對戰爭行為更多角度、更深層次的解讀失去了。然後就是這個偽一鏡到底，其實是偽多鏡到底。玩這種花樣意味著放棄電影本身獨特的手段——幾乎所有的剪輯技巧，而他們還沒有做到極致——起碼那種視覺上的一鏡到底都沒有。《奪魂索》都過去這麽多年了，還沒有什麽新發展，不是羞羞成人漫画這幾代人類太笨，就是這東西本就沒意義啊。

即使主創的本意是溫暖結局，我還是更喜歡小豬被一棒子打死的結局。 喜歡小妖怪的夏天、鄉村巴士、小賣部

有些設定挺有意思，以男性主導的劇情很沒意思。

誰說，拍《米花之味》的藝術導演鵬飛，架不住商業類型片的指導呢。從鵬飛身上我明白，好的導演，功力都是深厚的。《過五關》的背後，我看到了《淺草小子》的漫才隕落、《江湖兒女》的霹靂舞八十年代，《霸王別姬》的少年戲班，《一代宗師》、《師父》的四合院美感，《第十四回》的霓虹舞美，《芳華》、《致命魔術》的台上呈現，《椒麻堂會》的“人工電影”置景，《霍元甲》的英雄遲暮。用特效鏡頭拍攝高光時刻，用聲效去填滿情感鋪墊。愛惜萬物，苦難也可以輕鬆表現。傳統文化承載了幾代人，數十代人的人生經曆、情感經曆。其厚重度，其精神力量，引起我深深思考。藝術與商業、傳統與現代先鋒。關於這之間的度，是我還要積累好多年的功課研究。每個導演都拍攝自己的童年，自己出身那一年的世界，都從自己出發去觀察這個世界，感知與愛永恒。

厲害！當然，“一”鏡到底固然搶眼，而其他各部門（製作、化妝、配樂、混音）的極力配合同樣必要。