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如此海量的素材，把舊影像與新采訪進行了合理的梳理和混剪，是個浩瀚的大工程。托納托雷是莫裏康內後期合作最多、最有默契的導演，他對莫裏康內的音樂創作有自己獨到的見解，這些都能從片中看得出來。他在大師離世前采訪了他，留下了如此珍貴的訪談，你能知道都有哪些因素造就了莫裏康內。采訪對象有新有舊，看的時候發現很多人都已經離開了……其中一位講述莫裏康內寫音樂如此之快的驚人程度，就像在寫一封信。即使在他的工作室，也沒有一架鋼琴，因為他的靈魂可以聽到每一個音符。王家衛是本片的監製，前麵有“上海繁花裏”的片頭，他也在片中用中文也講了兩句。看到最後產生的思考，莫裏康內為電影創作的音樂真的和偉大的古典作曲家的音樂水平一樣嗎？

還蠻喜歡這個設定的。記不清楚在哪看了一小段，居然過了好幾年都記得這個片子。特意找來看。

對他的音樂沒有多大感觸

搞笑，感人。田中邦衛那段，前一秒還在感動，下一秒爆笑。用經典電影講故事，山田洋次愛電影啊，最後渥美清出來了好感人。。。。。。

這部156分鍾的紀錄片，從中段開始，真是看一會哭一會，推薦給熱愛電影，熟悉電影史的每一位影迷。。。 雖然意大利同期還有Nino Rota那樣的巨匠，但Ennio真的可能會在200年之後，還會有人在聽他的電影音樂，他真的有可能成為羞羞成人漫画這個時代的莫紮特或貝多芬。。。 Ennio自己說的，電影音樂就是最典型的當代音樂，其實是他一己之力整體拉升了電影音樂的曆史地位，創造出了電影音樂之上的東西。。。 就像他幾十年不被自己嚴肅音樂學院派同僚待見，直到《美國往事》是決定性意義的，讓他的音樂前輩手寫道歉信，說這個時代遠遠低估了Ennio，Ennio聽完別人念完這封道歉信，站起身，落淚，那一刻他獲得了精神自由（片中原話）。。。