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個人認為Dreyer在本片的鏡頭達到了真正的“上帝”視覺：緩慢且具有萬有引力——鏡頭移動以軸心旋轉移動/推拉為主，自身位置極少發生明顯位移，人物圍繞鏡頭，而不是鏡頭圍繞人物；具有較為明顯的獨立意識，超脫於普通的觀眾甚至導演視角，但依然保持觀看/洞察的態度而不介入；唯獨在信仰衝突/信仰顯現的時刻，如兩個老人的交鋒，以及尤其是屋內小女兒懇求約翰救活母親時，鏡頭才出現明顯的自身移動甚至360度環繞，寓意可想而知。在鏡頭指代上帝的問題上，Spinoza式的上帝（多角度montage敘事）容易徹底被敘事掩蓋並缺乏在場性，而若鏡頭持續移動則一定程度體現身體性甚至參與性，也與神背道而馳。本片中上帝之眼則以同時隨機又必然的方式“觀看”了一切，並仿佛掌握了一切又不留痕跡。

私人偵探的造型竟然就是搞笑擔當，這個鬧劇真的稀碎

相比幾年後的《洞》，《死囚越獄》運用畫外音和主人公視角的方式，更強調了逃生時的風吹草動和人物的內心起伏。

第12話收尾很不錯 能夠讓北海道人民在震後停電時還鬼使神差不約而同地在昭和歌聲中抬頭仰望星空 令人直呼內行

人的信仰又名迷惘，以父之名不過徒有虛名。所有的神喻最後都要還原成人。